在介紹這個鰯賣戀曳網這個戲之前
我先大概說明一下歌舞伎劇本類型中的其中一類，三島歌舞伎。
三島歌舞伎
三島由紀夫(1925-1970)
昭和年代的大文豪三島由紀夫，本名平岡公威。其他詳細生平就不介紹了，以下從三島由紀夫從事歌舞伎劇本的部分開始介紹。
為什麼會涉足歌舞伎的緣由其實來自於他的祖母和母親，因此自幼就對歌舞伎充滿著崇敬，直到12歲去歌舞伎座看了『仮名手本忠臣蔵』之後，
1942-1947年間沒有間斷的寫歌舞伎筆記，這本日記在1990年由中央公論社出版『芝居日記』(芝居即是我們稱之的劇場)
歌舞伎的作品是從1958年12月由松竹委託將芥川龍之介的短篇原作『地獄變』改編開始；前後完成了六部作品。以古典歌舞伎的樣式加入華麗作風的三島歌舞伎在當時算是新作的歌舞伎作品中特別亮眼的。
而且還在1959年11月將四是鶴屋南北的作品『櫻姬東文章』復活上演併參與劇本監修，1933年是國立劇場開場後第二年擔任兼任理事。
1969年還為了國立劇場將瀧澤馬琴的長篇小說『樁說弓張月』劇本化，從製作、美術、音樂都全包了完成這個製作，隔年去世。
三島由紀夫並沒有將歌舞伎劇本以較易理解的一般用詞代入台詞，而是以古典歌舞伎的樣式、義太夫和下座音樂、語言修辭以古風的擬古典風的修辭寫作或改編劇本，這就是三島歌舞伎的特色。
『鰯賣戀曳網』比起女主角螢火，身為大名的女兒又美到不行的女性，為了尋找自己愛慕的人同時為自己的意志而活，是這部古典的演繹方式卻表現出新思想的呈現，
而六作品中有五個作品都是為當時的歌右衛門而寫的，最後第六個作品即是為當時還10幾歲被稱為本身就是奇蹟的高度評價的年輕女形，
對~就是我們都有知道的五代目坂東玉三郎而寫的『樁說弓張月』主角白縫姬 所寫的故事。
【代表的歌舞伎作品】
地獄変（じごくへん） 1953（昭和28）年12月
鰯売恋曳網（いわしうりこいのひきあみ） 1954（昭和29）年11月
熊野（ゆや） 1955（昭和30）年2月24～27日 ※莟会
芙蓉露大内実記（ふようのつゆおおうちじっき） 1955（昭和30）年11月
むすめごのみ帯取池（むすめごのみおびとりのいけ） 1958（昭和33）年11月
椿説弓張月（ちんせつゆみはりづき） 1969（昭和44）年11月
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接下來我就來介紹一下為歌舞伎『鰯賣戀曳網』做較詳細的介紹。
這個故事是參考御伽草子中的猿源氏草子
1954年(昭和29年)雜誌演劇界11月登載(這個雜誌到現在還存在喔)
同年11月2日藝術祭11月大歌舞伎由十七代中村勘三郎及中村歌右衛門初演。
爾後，十八代中村勘三郎(當時還是勘九郎時期)與坂東玉三郎搭配，
現在則是六代目中村勘九郎與二代目中村七之助搭配。
劇本在1955年(昭和30年)7月20日於新潮社刊載。目前有澳洲及中國各別翻譯成英文版與中文版。
關於演出紀錄可以看下圖的填表(截至2020年1月)
我這齣戲的觀劇履歷 有兩版本，已逝的十八代目中村勘三郎+阪東玉三郎；現在六代目中村勘九郎+中村七之助。
以下我會故事簡單說明並擷取部分影音做介紹..... 影片會以兩組役者混播，並沒有特意要表現哪組比較出色，
只是想讓大家從影片中瞭解一下關於我們所見歌舞伎傳承的意義與箇中各有特色的味道~
猿源氏本來是伊勢國賣沙丁魚的賣魚郎，因為對只有大名能見到的遊女螢火一見鍾情，想他想到滿腦子都是螢火，
就是所謂的相思病啦，所以哩~ 從一出場叫賣就超級..... 沒力~
伊勢の国に阿漕ヶ浦の猿源氏が鰯かうえい~~~~~~~ (有夠尷尬的叫賣聲)
isenokunini akogigaurano sarugenji ka iwashiuei~~~~~~
養父親南弥陀佛(看不下去了，於是跟在橋上碰見的博勞就想到了個辦法，
讓猿源氏假扮成宇都國的大名去見螢火，
故事就這樣開始了，想也知道猿源氏在怎麼裝自己是大名也是有一定困難的吧，
有趣的部分就從這開始了~~
首先光是上馬就不知道從哪上
好不容易偽裝成功，但是站姿和作為大名該表現出來的體態等等就是做得很差就是了!
這部分我就不用影音了，保留給未來有機會去看得觀眾自己感受一下吧
終於看到夢想情人螢火，猿源氏完全就驚~~~~ 呆 ~~~~~ 了~~~~~~!!!
這部分就來看勘三郎與勘九郎的表演，個人覺得勘三郎太狠咯!!
好了~~~ 此時，大家就問啦，請大名來說說「軍物語」，這些一般庶民鮮少聽過的事情，
這賣魚郎哪知道戰爭什麼的呀~~~~
此時!!!! 義大夫秒上場來補刀~~~~~ 這....這樣會穿幫耶!!!!
拜託~~~~ 拜託~~~~~ 可以不要嗎!!!!!! (猿源氏內心的吶喊)
結果.....
整篇都在胡說八道，把平源戰爭的事情全部用魚方面的事情猛混過去，【(魚尽くし)歌舞伎特有的七五調】
後來果真有點醉了，昏睡中這個人大概平常賣魚賣到連睡覺都在賣~~
居然...... 隨口喃喃自語的就把自己賣魚的叫賣話講出來了~~
這螢火月聽月不對勁，想說這大名怎麼說這些，於是開始想套他話，
套到最後~~~ 我哩勒 ，很大聲的叫賣一次過癮~~
這一叫把自己都嚇醒了!
螢火開始追問啦~~
猿源氏'當然猛烈圓謊~
這一圓到最後，
螢火居然傷心的哭了....
ㄟ!? 蛤?! 什麼情況?!!!
「原來不是我一見鍾情的聽到叫賣聲的那個人呀~~~~嗚嗚嗚嗚嗚嗚」
蝦~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~米~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~?????????
原來，猿源氏本來就氏螢火的心上人!!!!
原來，我們美麗的螢火其實是丹鶴城的公主!!!!!
因為被這叫賣聲所吸引，一路追隨~~出城後........迷。路。了。
後來被安置在此，
一切真相大白， 這兩位終於~~~見上一面啦!!!!!!
此時~~~~ 一直在庭院工作的男生突然武裝現身，搞了半天他氏出來找公主的，
最後在貝殼隊上的認證後，
公主終於可以回家啦~~~~
但。。是。。。
公主不回去了!!!!
略帶深遠的神情說：請回去跟父母親說我要留下來當賣魚郎的妻子，不回去了，未來若在城中聽到外面的叫賣聲，請父母親目送我~...等等等的
當然˙~~ 部下很難辦呀，一路想要阻止，螢火便一路嬌滴滴地要他讓讓開~讓開~
讓到最後就火大了.....!!! 用力踩了地板~~ 霸氣的嚇到所有人都跪下了，(果然是公主出生)
轉身一看自己的愛人也嚇一大跳趕緊攙扶並要猿源氏教他怎麼叫賣
還叫大家跟著唸一遍(公主就是任性~ 有看本文的朋友們也跟著一起唸喔~~~)
isenokunini~ akogigaurano~ sarugenji ka iwashiuei~~~~~~
結果勒~~ 部下喊完了還是不死心，在那邊裝要切腹不能交代只能一死，卻怎麼切也切不下去的..
只好放兩位走啦~~
畢竟~~~ 螢火好不容易轉了一大圈找到了猿源氏，終於自己的所愛，一起走遍天涯賣魚去囉!!!
(然後勘三郎很愛即興的直接忍不住誇讚螢火怎麼看都美~~)
天呀!!!! 每次看勘玉版都笑，但連兩次看勘七版都哭，是有多想念勘三郎呀~~~~
想念的同時，也為這一代接一代的傳承而感動~~
其實這是我剪了3個版本的內容，演員每次演出都會有些不一樣的表現大概眼下就這3版了吧~
只是每個影片的時期都不一樣自然有收音和畫質的差別。
關於是否只放一個版本的影片我其實也有所思考，第一次看當然是勘玉版，這就是我所看到的原型，
雖然現在的觀眾看不到現場的勘玉版，只能看到勘九郎和七之助的版本，
但我還是想把勘三郎和玉三郎的演譯給大家看看，
同時放上兩位兒子的版本只是想讓大家感受一下，歌舞伎的傳承，
因為歌舞伎到目前為止都有相當多的演目(劇目)是前輩演接著後輩演，
並不會因為時代在變，年代在變有些戲就不演了，
如何詮釋前輩們演過的戲對後輩來說都是很大的學習和經驗，
因此，並沒有想藉本文去表現誰演得比較好貨比較喜歡誰的版本。
我只是很誠實地把同一個場景放給大家看，因此整篇文章勘玉版的影片比較多
以上，就是這部戲很簡單的介紹，特別一提的是這部戲其實有著三島由紀夫對新時代女性的一種描述，
將女性獨立的一面以這個戲表現出來~~利用詼諧的故事內容將女性主義抬頭的風潮表現在戲劇中，
以當時來說是對新時代的一種暗示吧。
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